NIVEAU 2 · Démonologie et Goétie
Copier fidèlement une figure imprimée, contrôler son orientation et distinguer deux variantes sans les fusionner.
Lecture, tracé et apprentissage pratique du composant indiqué ; ce module ne prétend pas enseigner toute une tradition.
Suivre ce cours dans le grimoireUn sceau se reconnaît par son dessin et ses inscriptions, pas seulement par une impression générale. Pour apprendre à le reproduire, prenez Buné : l’édition de 1904 présente deux caractères, figures 28 et 29. La notice affirme que l’esprit doit obéissance à son sceau et préfère la seconde forme. Cette préférence appartient à cette édition ; elle ne démontre pas que tous les manuscrits présentent exactement ces deux versions.
Cet atelier enseigne la copie documentaire. L’ordre des traits proposé ci-dessous est une méthode de dessin actuelle, pas un ordre secret attesté. Gardez les figures séparées et placez leur référence sous chacune. Vous apprendrez ainsi à transmettre une forme identifiable sans ajouter des ornements, corriger silencieusement des lettres ou inventer une origine manuscrite.
Afficher les deux découpes de la planche historique à la même taille.
Alternative : Le support numérique peut servir à consulter le texte ; le geste étudié est décrit dans la leçon.
Prévoir une feuille par figure et un troisième espace pour les observations.
Alternative : Le support numérique peut servir à consulter le texte ; le geste étudié est décrit dans la leçon.
Repérer le double contour circulaire, les lettres périphériques et le dessin central de chaque figure.
Pointer chaque élément sur l’image avant de poser le crayon.
Cette observation distingue le cadre, le nom et le caractère.
Les deux images ont une organisation comparable, mais leur centre ne doit pas être rendu identique.
Placer un petit repère extérieur en haut de chaque feuille, puis tracer le contour.
Dessiner sans retourner la feuille pendant cette première mise en place.
Une rotation involontaire produit une copie différente de l’imprimé.
Le numéro de la figure sert de repère visuel ; il appartient à la planche, pas au caractère magique.
Reporter les lettres à leur place, même lorsqu’elles sont tournées.
Procéder par secteurs en revenant à l’original à chaque lettre.
L’écriture périphérique fait partie de la figure.
Une lettre illisible reste signalée comme illisible ; elle ne doit pas être remplacée par une supposition.
Reporter les jonctions, courbes et petits cercles du caractère central.
Avancer du trait le plus long vers les détails et vérifier chaque raccord.
Cette séquence facilite le contrôle ; le grimoire ne la prescrit pas.
Un trait qui croise un autre ne forme pas automatiquement une jonction : comparer précisément l’impression.
Comparer chaque copie avec sa propre source puis écrire trois différences entre les variantes.
Masquer alternativement l’une et l’autre image pour éviter de mélanger les détails.
Une copie utile reste traçable jusqu’à son modèle.
Le résultat attendu est deux dessins distincts, identifiés 28 et 29, avec leurs incertitudes éventuelles.
Une copie mélange le centre de la figure 28 avec des éléments de la figure 29. Est-ce une troisième variante historique ?
Non : sans témoin publié correspondant, il s’agit d’une composition personnelle.
Corriger la copie en choisissant un seul modèle, ou conserver le dessin sous le titre « composition personnelle » sans attribution au manuscrit.
Produire les deux copies, entourer trois différences et rédiger une légende de deux lignes donnant nom, édition et numéro de figure.
Deux copies séparées, dans le même sens que les modèles.
Aucune différence transformée en signification symbolique sans source.
La préférence de la notice n’est pas présentée comme une règle universelle.
Puis-je retrouver le modèle de chaque trait ? Ai-je conservé les lettres plutôt que les moderniser ?
S. L. MacGregor Mathers (traduction), Aleister Crowley (édition) · 1904
Shemhamphorash, n°26 Buné/Bimé ; planche II, figures 28 et 29.
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