La chiromancie lit la forme et les marques de la main dans un système traditionnel. Pour commencer, placez une paume réelle ouverte devant vous, avec l’accord de la personne si ce n’est pas la vôtre. Les doigts pointent vers le haut et le poignet vers le bas. Le côté du pouce et le côté de l’auriculaire sont les deux repères les plus simples. Une photographie en miroir change le côté apparent ; identifiez donc la main avant de comparer une planche.
Comparer une forme demande deux mesures prises dans la même unité. La hauteur de paume exclut les doigts ; la largeur se mesure à travers la paume.
Le rapport entre ces mesures décrit une proportion. Les catégories d’une école viennent ensuite : elles ne doivent pas remplacer le relevé de départ.
Matériel et préparation
Prérequis
Aucun prérequis matériel supplémentaire ; les notions nécessaires sont expliquées dans les étapes.
Main à observer × 1
Étudier sa propre paume ou celle d’une personne consentante, sous une lumière diffuse
Alternative : Schéma de main facultatif pour les repères
Grimoire de pratique × 1
Préparer deux colonnes, main gauche et main droite
Alternative : Outil virtuel facultatif, pour vérifier le geste ou conserver les notes
Observer une main réelle avec accord ; les schémas du cours servent de repères et restent facultatifs.
Installer les supports à plat, avec le carnet accessible et une lumière confortable.
Remplacer un jugement de personnalité par une comparaison de formes explicite. Conserver les règles annoncées pour toute la séance.
Les mots utiles
Paume
Face intérieure de la main, entre les doigts et le poignet.
Mont
Région de la paume portant un nom traditionnel dans le manuel.
Ligne de tête
Ligne transversale dont le départ et la direction sont étudiés par Cheiro.
Terminaison
Partie finale d’une ligne, distincte de son départ.
Les gestes, étape par étape
1. Deux proportions
Mesurer sur le relevé de la paume la hauteur et la largeur de paume en unités arbitraires.
Employer la même règle ou grille pour les deux mesures.
Cheiro distingue des morphologies ; l’exercice apprend d’abord ce qui peut être décrit.
À observer
Écrire les deux mesures et leur échelle.
Conserver cette version pour cet essai ; toute modification sera un second exercice.
Passer à la suite lorsque la trace demandée est écrite et permet de refaire cette étape.
2. Doigts du modèle
Comparer la longueur du majeur à la hauteur de paume.
Prendre la même origine à la base du doigt et signaler les zones masquées.
Une photographie déformée peut fausser la proportion.
À observer
Noter plus court, comparable ou plus long, avec les mesures.
Conserver cette version pour cet essai ; toute modification sera un second exercice.
Passer à la suite lorsque la trace demandée est écrite et permet de refaire cette étape.
3. Deux dessins
Recommencer sur un modèle volontairement plus large.
Comparer les proportions plutôt que les tailles absolues.
La catégorie observée est une construction de lecture, pas une essence de personne.
À observer
Écrire ce que le dessin permet et ce qu’il ne permet pas de mesurer.
Conserver cette version pour cet essai ; toute modification sera un second exercice.
Passer à la suite lorsque la trace demandée est écrite et permet de refaire cette étape.
Exemple expliqué : Un cas résolu : décrire forme de paume et longueur apparente des doigts
Une paume mesure 9 unités de haut et 7 de large ; une autre 8 de haut et 8 de large. Comment les distinguer ?
La première est plus haute que large : 9/7 vaut environ 1,29. La seconde a un rapport 8/8 = 1 : elle paraît carrée sur ce relevé.
Ces nombres décrivent la forme du dessin mesuré. Pour comparer le majeur, mesurez-le séparément de sa base à son extrémité.
À vous de pratiquer
Pourquoi mesurer une hauteur en centimètres et une largeur en pixels fausse-t-il la comparaison ?
Lire le corrigé expliqué
Les unités ne sont pas communes. Convertissez-les ou mesurez les deux dimensions sur le même relevé, avec la même règle.
Terminer et retenir
Terminer après le nombre d’essais prévu ; conserver même les résultats ambigus.
Enregistrer date, règles, résultat et interprétation séparément, puis ranger les supports.
Une paume plus large sur une image peut résulter de la perspective. On doit vérifier l’échelle avant de parler d’une forme. Les anciennes attributions de caractère sont présentées comme croyances ; elles ne se déduisent pas des mesures de cet atelier.
Créer deux dessins de même forme à des tailles différentes et vérifier les proportions.
Incliner un dessin et observer comment la photographie paraît modifier la largeur.
Remplacer un jugement de personnalité par une comparaison de formes explicite.
Les unités ne sont pas communes. Convertissez-les ou mesurez les deux dimensions sur le même relevé, avec la même règle.
Repère de lecture : Palmistry for All — Palmistry for All : lignes et morphologie
Sources et passages étudiés
Palmistry for All
Cheiro (1866–1936) · 1916 ; mise en ligne 29 janvier 2007